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内地人,忍够了!

内地新闻 时间:2013-11-30 浏览:
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内地人,忍够了! ] 所有的变质源于2009年的那部《大内密探零零狗》,王晶的突然出现以及盆钵满贯似蝴蝶效应般成为许多事情的拐点:超高票房引起的虚假信心、复制、老套喜剧、零智商以及香港过气导演的疯狂拥入……2010年、2011年、2012年,我们被这种毫无营养的变质了的垃圾食品侵占了太久。 一切并不是从约十年前CEPA开始的,尽管在那一年,香港与内地的合拍片数量突飞猛进地增长了一倍多,但,这似乎只是个喜人的事情。所有的变质源于2009年的那部《大内密探零零狗》,在那个夏天,王晶的突然出现以及盆钵满贯似蝴蝶效应般成为许多事情的拐点:超高票房引起的虚假信心、复制、老套喜剧、零智商以及香港过气导演的疯狂拥入……2010年、2011年、2012年,我们被这种毫无营养的变质了的垃圾食品侵占了太久,我们看到太多香港导演无节制地占用资源浪费资源,似乎真的以为这些香港导演的作品大受欢迎,苍天可鉴,并非如此,我不相信有人会对《影子爱人》之类的电影鼓掌欢迎,长久以来,我们忍气吞声,现在,我们可以说一句:香港导演,我们已经忍够了!   文_阿木   采写_本刊记者 叶晓萍 刘倩  录音整理_实习生 樊晓泳 郑银萍 现状表 香港导演的北上之旅:从票房与口碑的反差到两者皆输 2012年以来,虽然《大魔术师》与《逆战》先后取得过亿的票房,但成绩差强人意,就算是杜琪峰导演的《夺命金》及《高海拔之恋2》,也仅是在2000万元左右,这与去年的《单身男女》的近亿成绩有着天壤之别。 与此同时,香港导演的北漂之作,不断陷入了信用危机里,叶伟信的《新倩女幽魂》与《开心魔法》,陈木胜的《全城戒备》与《新少林寺》,刘镇伟的《新东成西就》,陈可辛的《武侠》,严浩的《浮城大亨》等,虽然可能票房还不错但备受口碑之累,这让内地影迷发出疑问:香港导演,及合拍片,究竟怎么了? 合拍片工业 自从CEPA在2004年正式实施以来,内地市场已经成为了香港电影,特别是合拍片的兵家必争之地,不少影片都唯内地市场是望,如6月1日在内地上映的《醉后一夜》、《37》及《热爱岛》,但在香港本土还未定档期。 表1是香港电影这三年数目及合拍片数目,可以看出2009年尽管合拍片数量仅三成左右,但是票房过半,这也无形中促使了随后合拍片的急剧发展,如这两年合拍片都已经占了香港电影的大半数量,包括在香港市场的票房成绩,也同样表现喜人,如今年在香港市场票房突破2000万港元的三部华语片,《逆战》、《桃姐》及《春娇与志明》,都是合拍片。 内地票房 2011年,内地票房突破了130亿元,其中国产片占有过半的份额,且不少都是合拍片,但票房与口碑的差距往往不小,就以票房过亿的11部合拍片来说,在豆瓣平均评分不足6.0的有《新少林寺》、《白蛇传说》等七部,其中《画壁》低至4.2分。 另外,《新东成西就》、《孤岛惊魂》、《开心魔法》、《杨门女将》、《嫁个100分男人》、《八星抱喜》等合拍片的评分也都很差,甚至曾获得金像奖影后的张柏芝被批为无演技的票房毒药。 类型结构 近半世纪来,香港电影的主流类型是动作片或喜剧片,再加上一些都市爱情片。而香港导演在北上神州后,不时地“食老本”,无形中使得合拍片的类型比较集中。 表2也列举出了票房过亿的合拍片的类型,可以看到除了《最强囍事》之外都属于动作片,其中古装或魔幻动作又占了九部,除此之外还有《杨门女将》、《竞雄女侠·秋瑾》等古装动作片。喜剧是另一种重要类型,《最强囍事》、《无价之宝》是现代爱情喜剧片,《财神客栈》是古装动作喜剧片,而《新东成西就》是魔幻爱情喜剧片等,票房不一但也占有主流。 影响 因为CEPA开始实施时对于内地参与者的刚性规定,香港导演的北上有形无形地培养了不少内地人才,也为内地导演的商业化试水进行了引导,毕竟整体上不少香港导演的水准不俗,如刘伟强、陈可辛等。 但对于观众来说,这些合拍片既促进了内地观众走进影院,又因为自身质素的低俗而无形地“赶走”观众,特别是近几年叶伟信、陈木胜等中生代香港导演一再陷入信用危机后。 背景板 当下香港电影扫描:自身难保,谈何输出? 2009年年底,陈可辛北上与保利博纳合作的《十月围城》在海峡两岸三地叫好叫座,2010年则有《志明与春娇》、《打擂台》、《前度》、《分手说爱你》等年轻导演的作品相继上映,而香港电影评论学会在一次座谈会上大赞是“香港电影走出了围城的困境”,甚至《香港电影》杂志连办两场座谈会,将这群年轻导演及作品赞为“特区新浪潮”(与上世纪七十年代末的“香港电影新浪潮”相对应)。 可惜,座谈会上的高谈阔论与现实的“娜拉出走后怎么办?”的困境并行不悖—仅是2011年,香港电影便再次陷入了低潮,尽管合拍片大幅度扩大(参见表1)。以香港票房来说,2011年香港电影在本土取得将近3亿港元的票房成绩(华语片则约3.8亿),比2010年及2009年时都要高出一些,但票房突破1000万港元的只有《3D肉蒲团》、《窃听风云2》等七部(这还包括了《让子弹飞》),《龙门飞甲》、《夺命金》等票房不足850万港元,程小东的《白蛇传说》、刘伟强的《不再让你孤单》、王晶的《财神客栈》、叶伟信的《倩女幽魂》都只是在三五百万港元之间,《梦游》、《开心魔法》、《竞雄女侠·秋瑾》、《鸿门宴传奇》等都不足300万港元,《画壁》甚至不足100万港元;而今年来,虽然三月份时的《桃姐》与《春娇与志明》都取得约2800万港元的本土票房,但随后还没有一部香港电影票房过300万港元,包括严浩导演的《浮城大亨》。这也可见,香港电影在本土市场只有少数深受欢迎。 而如果就这些导演来看,问题同样是很显著。王晶、徐克、许鞍华、尔冬升、杜琪峰、严浩等都早已在香港影坛浸淫三十多年,新作虽然还可见其试图创新的痕迹但有点力不从心,特别是在剧本方面问题不少,即使是今年备受好评的《桃姐》,从纵向来看还不如《女人四十》或《天水围的日与夜》,横向对比更是被伊朗电影《一次别离》所秒杀;上世纪九十年代成名的一代香港导演,叶伟信的《新倩女幽魂》及《开心魔法》无法让人满意,陈木胜的《全城戒备》与《新少林寺》徒有噱头;而新世纪成名的“特区新浪潮”,彭浩翔导演的《春娇与志明》较之《志明与春娇》多了不少做作,叶念琛的《隐婚男女》、《人约离婚后》等无法相比之前的“爱情三部曲”……
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